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内容简介:
《戏剧思维》正文分上中下三编。上编部分论述戏剧思维的发生与形成，着重探讨戏剧思维过程中反映与创造的关系、从巫术模仿到角色扮演的演变过程，以及宗教思维与戏剧思维的关系；中编部分论述戏剧思维的方式与定势，包括戏剧思维的三种基本方式和戏剧性、戏剧思维与场面综合、戏剧思维与情节借用、历史剧的思维方式、悲剧、喜剧与思维定势等问题；下编部分探索了戏剧思维的当代特征，包括科学思维、哲学思维、电影思维对现代戏剧思维的影响，最后论述了原始戏剧思维及各种当代变体。
作者简介:
陈世雄，1944年生。厦门大学戏剧戏曲学专业教授、博士生导师。先后赴列宁格勒大学、香港中文大学、莫斯科文化大学、俄罗斯人民友谊大学，台湾政治大学等多所著名大学访问、讲学。中央戏剧学院特聘学术评审专家、北京大学戏剧研究所学术委员会成员。已出版学术专著《西方现代剧作戏剧性研究》、《苏联当代戏剧研究》、《现代欧美戏剧史》、《戏剧思维》（获首届国家社会科学基金项目优秀成果三等奖）、《20世纪西方戏剧思潮》（与周宁合著）、《三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》。此外有译著和散文集出版。多次获曹禺戏剧奖、田汉戏剧奖评论奖、福建省社会科学优秀成果奖和各种全国性学会奖。
目录:
上编戏剧思维的发生与形成
第一章戏剧思维：反映与创造
一“戏剧思维”概念的提出
二对“戏剧思维”概念的理解
三反映与创造
四关于反映论的两点余论
第二章从巫术模仿到角色扮演
一巫术性模仿与非巫术性模仿
二戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟
三巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制
第三章宗教思维与戏剧思维
一神的拟人化与宗教戏剧的形成
二宗教思维对戏剧思维的影响
三宗教影响的衰退与回潮中编戏剧思维的方式与定势
第四章戏剧思维的三种基本方式
一说明性的方式
二直接表现的方式
三程式化的方式
第五章两种戏剧性
一“两种戏剧性”的提法
二内心活动的戏剧性
三外部行动的戏剧性
四产生两种戏剧性的机制
五两种不同的审美感受
第六章戏剧思维与场面综合
一场面综合中的双向运动
二从本事到情节
三戏曲中的场面综合
第七章戏剧思维与情节借用
一借用说辨析
二戏剧情节的借用及其历史演变
三戏剧情节借用的几种类型
四情节的借用在戏剧思维中的功能与机制
第八章历史剧的思维方式
一从历史剧的兴衰说起
二隐喻式思维与陌生化
三徘徊于历史真实与艺术虚构之间
第九章悲剧、喜剧与思维定势
一中国戏曲悲剧及其思维定势
二现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧”
三“悲剧衰亡”之谜下编戏剧思维的当代特征
第十章科学思维对现代戏剧思维的影响
一科学实验方法与左拉的自然主义
二相对论与皮兰德娄的“戏中戏”
三现代因果观与布莱希特的开放式思维
四科学思维的悖论与戏剧思维的悖论
第十一章哲学思维对现代戏剧思维的影响
一现代西方戏剧的哲理化趋势
二哲学思维对现代戏剧思维内容的影响
三哲学思维对现代戏剧思维方式的影响
第十二章电影思维与戏剧思维
一电影思维与戏剧思维的区别
二电影思维与戏剧思维的共性
三在更高层次上的互相渗透
第十三章原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧
一原始戏剧思维
二希腊方式
三向原始方式的回归
附文四篇
附文一人的异化与现代西方戏剧的发展
附文二布莱希特的真实观
附文三本雅明美学与布莱希特戏剧
附文四木偶艺术论纲
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