![《离开的，留下的 : 那不勒斯四部曲3》[意] 埃莱娜·费兰特 2017-1](https://www.33file.com/wp-content/uploads/2026/10/2026o1wf9.webp "《离开的，留下的 : 那不勒斯四部曲3》[意] 埃莱娜·费兰特 2017-1")
一、书籍档案
| 书名 | 离开的，留下的 那不勒斯四部曲3 |
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| 作者 | [意] 埃莱娜·费兰特 | ||
| 出版社 | 人民文学出版社（99读书人出品） | ||
| 出版时间 | 2017年10月 | ||
| ISBN | 9787020132003 | 定价 | 62.00元（平装，492页） |
| 译者 | 陈英 | 原作名 | Storia di chi fugge e di chi resta |
| 豆瓣评分 | 8.9分（94306人评价，5星56.7%） | 荣誉 | Top250 No.98 HBO《我的天才女友》第三季原著 |
| 微信读书 | 推荐值77.0%（1.4万人点评） | 全球 | 畅销近千万册·译40余种语言 |
二、作者与版本说明
三、颠覆你认知的三个地方
- 女性友谊不是温情的，是两个女人五十年的”战争”。这套书最颠覆的地方，是它把”最好的朋友”写成了”最深的对手”——埃莱娜和莉拉彼此欣赏、彼此嫉妒、彼此攀比、彼此拯救——那句”我希望她在场，这是我写作的目的”，是全书最复杂的一句话：她写作，是为了让莉拉看见——爱和较量，在这段友谊里是一枚硬币的两面。
- 渣男不是天生的，是”代代相传”的。读者公子语默那条890赞的短评一针见血：“尼诺和他父亲一样渣，虽然他一生都希望摆脱他父亲的模样，但是他的本性和他父亲如出一辙。”——尼诺是全书最让人又爱又恨的角色：他有才华、懂女人、说得出一整套漂亮话——但他和父亲一样，把女人当战利品——埃莱娜用整个婚姻的代价，撞上这面镜子。
- 逃离了那不勒斯，不等于逃离了困局。埃莱娜年轻时以为”离开这里、彻底远离这里”就能过上”一切皆有可能、有秩序”的生活——人到中年她才发现：”并不是我们的城区病了，并非只有那不勒斯是这样，而是整个地球，整个宇宙，或者说所有的宇宙都一样——一个人的能力，在于能否隐藏和掩盖事情的真相”——原来困住人的不是一座城，是生活本身。
四、作者真正想说的话
费兰特在这一部里想说的，是中年的虚无、困惑、野心和”近乎残暴的爱”。埃莱娜站在人生的分水岭上：她得到了少女时代梦想的一切——出版小说、嫁进知识分子家庭、成为母亲——但她发现自己正在被这些”得到”掏空：彼得罗希望她放弃作家身份、相夫教子；她在”母亲””妻子””作家”三个角色之间反复撕裂；而莉拉一句”你的书没有真正的思想”，就能让她彻底自我怀疑。——这是全书最狠的一刀：你以为你逃出来了，其实你只是在另一个笼子里，换了一种方式自卑。而那条读者总结最准：“人活着要从自我身上汲取力量，而不是从他人那儿获得力量。”——埃莱娜的前半生一直在从别人身上汲取力量：从莉拉身上汲取灵感、从男人身上汲取肯定——直到这一部，她开始被迫面对一个空荡荡的、属于自己的位置。费兰特从不给答案——她只把两个女人的五十年代代相传地摊开，让你在埃莱娜的犹豫、莉拉的锋利、尼诺的迷人又危险之间，自己照见自己。
五、值得细读的章节
- 开篇（第7页起，必读）：”离开这里！彻底远离这里！”——埃莱娜的奋斗宣言，与全书结局的对照。
- 莉拉的工厂岁月：留在那不勒斯的莉拉在香肠厂受尽屈辱——”留下的人”的生活实况。
- 计算机与转机：莉拉和恩佐学习计算机、积累财富——两个”留下的人”靠自学翻盘。
- 埃莱娜的创作危机：莉拉对”你的书没有真正的思想”的指责——全书最扎心的对话之一。
- 尼诺归来（必读）：丈夫把尼诺带回家——埃莱娜的中年风暴由此引爆。
六、阅读过程中的感悟
读《离开的，留下的》，是顺着《我的天才女友》《新名字的故事》一路读下来的——第三部翻开时，我像参加老友聚会一样熟门熟路——但这一部不一样：前两部的少年锐气褪尽，埃莱娜和莉拉都进入了中年——这本书的”闷”和”沉”，让我读得比前两部慢得多。最让我坐立不安的，是埃莱娜的”成功”：她出版了小说、嫁进了知识分子家庭、成了两个孩子的母亲——她得到了少女时代梦想的一切——但她比从前更不快乐：彼得罗要她放弃写作，婆婆一家把她当”那不勒斯来的幸运儿”，她写的书被莉拉一句”没有真正的思想”打得粉碎——原来”实现梦想”和”找到自己”是两回事。读到莉拉在香肠厂那段，我心里堵得慌：那个天才的、锐利的莉拉，在流水线上被骂”婊子”、被主管骚扰、被生活磨得只剩一口气——但她学起计算机来”顽强、坚韧”——两个女人，一个逃出去在笼子里窒息，一个留下来在泥里翻盘——”离开的”和”留下的”，谁也没赢。读埃莱娜和尼诺那段，我一边觉得”完了，她要重蹈覆辙”，一边又完全理解她：一个在婚姻里被否定了全部价值的女人，遇到一个”看见”她、赞美她、把她当作家而不是当母亲的男人——那几乎是救命稻草——但读者暴躁萝莉那句331赞的短评替我说了：”我对埃莱娜最后的做法是不支持的……婚姻不该只是欲望，是陪伴。”——我们都看着埃莱娜往坑里跳，而费兰特让我们在坑边看——最狠的文学，是让你在角色身上看见自己的可能性。
可它也不是没有门槛。首先是系列门槛（重要）：这是四部曲第三部——没读过《我的天才女友》《新名字的故事》的读者，人物关系完全无法进入——务必从前两部读起；其次是人物争议（重要）：埃莱娜出轨尼诺的设定让大量读者不适——“至少得离开彼得罗再和尼诺在一起啊”是高频短评——对”出轨叙事”敏感、需要主角道德正确的读者，这本书会膈应；然后是基调转换（重要）：第三部比前两部”沉”——中年危机、婚姻倦怠、创作焦虑——没有前两部的青春冲劲，节奏更慢、更压抑——只爱前两部”热血”的读者可能失望；再是社会背景：1968年意大利社会动荡（学生运动、工人运动）是背景——埃莱娜和彼得罗的婚姻、莉拉的工厂生涯都嵌在这段历史里——不熟悉的读者会少一层理解；最后是译本：陈英译本口碑总体良好，也有读者对照英译本认为部分方言处理”过于顺滑”——译本选择见仁见智。我的建议是：读前两部之前先别碰这本——它需要前两部攒下的全部情感浓度，才能砸得动你。
七、这本书应该怎么读
- 先读前两部。《我的天才女友》《新名字的故事》——四部曲必须顺序读，跳读等于白读。
- 慢读，别赶进度。第三部的”沉”是它的质地——一天读几十页，让埃莱娜的困顿慢慢浸透你。
- 关注”两个女人”的双线。每一章都在埃莱娜（离开的）和莉拉（留下的）之间切换——注意对照：谁在成长，谁在枯萎。
- 配HBO剧《我的天才女友》第三季读。剧集忠实原著——看完一季再看书，画面与文字互相加深。
- 准备好被”膈应”。埃莱娜的选择不会让你舒服——但文学的价值不在”三观正确”，在于”诚实”。
- 适合人群：读过前两部的读者（必读）、关注女性友谊/婚姻/自我成长的读者、文学爱好者、HBO剧观众。不建议：未读前两部的读者、需要主角”道德正确”的读者、想读轻快小说的读者、对”出轨叙事”高度不适的读者。
那不勒斯四部曲：①《我的天才女友》（童年·少年）→ ②《新名字的故事》（青春·婚姻）→ ③《离开的，留下的》（中年·危机）→ ④《失踪的孩子》（成熟·和解）
核心人物：埃莱娜（”我”·离开那不勒斯·成为作家）· 莉拉（留下·天才而锋利·嫁进香肠厂）· 尼诺（埃莱娜的执念·”和他父亲一样渣”）· 彼得罗（埃莱娜的丈夫·知识分子）· 恩佐（莉拉的依靠·一起学计算机）
第三部主线：埃莱娜出版第一本小说→莉拉陷工厂→埃莱娜帮莉拉学计算机→埃莱娜婚姻倦怠·创作危机→尼诺归来·出轨
金句：“我希望她在场，这是我写作的目的。”· “并不是我们的城区病了……而是整个地球，整个宇宙都一样。”· “婚姻不该只是欲望，是陪伴。”· “人活着要从自我身上汲取力量，而不是从他人那儿获得力量。”
一句话总结：那不勒斯四部曲第三部：埃莱娜”离开”了那不勒斯，莉拉”留下”了——一个在成功的婚姻里窒息，一个在泥泞的工厂里翻盘——”我希望她在场，这是我写作的目的”——8.9分，女性友谊与中年危机的史诗。
八、读前决策
两个女人 50年的友谊和战争
那不勒斯四部曲NO.3
全球畅销近千万册 被翻译成40多种语言
“我希望她在场，这是我写作的目的。”
《我的天才女友》《新名字的故事》 后续，
意大利最神秘的作家费兰特（Elena Ferrante）
探索中年的虚无、困惑、野心和近乎残暴的爱
《离开的，留下的》 是埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃莱娜）和莉拉躁动、紧密相依的中年。
“我”在未婚夫彼得罗一家人的帮助下，出版了第一本小说，享受着成功的喜悦，而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。“我”像个骑士一样，再度介入莉拉的生活，并动用丈夫一家人的关系，让莉拉和恩佐的生活有了转机——他们成了那不勒斯地区最早学习、掌握计算机技术的人，他们顽强、坚韧的学习能力让他们开始积累了巨大的财富。
我和莉拉之间再次胜负难辨。婚后的“我”开始面临自己的创作危机，而平静的、中产阶级式的婚姻也令“我”疲惫不堪。对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望“我”放弃作家的身份，而“我”在扮演“母亲”、“妻子”这些角色时，总是避免不了内心的分裂、紧张。
莉拉对“我”的新作品的指责更是让我产生彻底的自我怀疑：我接受的教育和拥有的知识是否只是让我的作品徒有其表，没有真正的思想，也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然将尼诺带回了家……
埃莱娜·费兰特，目前意大利最受欢迎也最神秘的作家。埃莱娜·费兰特是一个笔名，其真实身份至今是谜。
埃莱娜·费兰特1992年发表第一部长篇小说《讨厌的爱》，很快引起关注，1995年就被意大利导演马里奥·马尔托内拍摄为同名影片；此后她相继出版小说《被抛弃的日子》(2002)、《迷失的女儿》（2006）、《夜晚的沙滩》（2007）和散文、访谈集《不确定的碎片》（2003）。
2011年至2014年，埃莱娜·费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》这四部情节相关的小说，被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。
“那不勒斯四部曲”也在世界范围内掀起了“费兰特热”，千万读者为书中对女性友谊极度真实、尖锐、毫不粉饰的描述所打动。虽然作者从未公开其性别，但媒体和评论家从其“自传性”色彩强烈的写作中判断其为女性。2015年，埃莱娜·费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“最具影响力的100位艺术家”。
译者简介：
陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学副教授，译有《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》等。
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