一、书籍档案
| 书名 | 都是大角色 | ||
| 作者 | 郭宝昌 | ||
| 出版社 | 生活·读书·新知三联书店（活字文化出品） | ||
| 出版时间 | 2021年6月 | 体裁 | 自传散文·人物群像 |
| ISBN | 9787108071620 | 定价 | 59.00元（精装，244页） |
| 豆瓣评分 | 8.8分（384人评价，5星51.6%） | ||
二、版本说明
三、颠覆你认知的三个地方
- 一个”卖进豪门”的导演，写出了汪曾祺式的散文。郭宝昌自幼被卖进同仁堂乐家，饱经沧桑，阅尽世情。有读者评价”有点像汪曾祺的小说，有着浓郁的世俗风情，是在日常里缔造的传奇”。他的笔是京味儿的，人话，脆生，每个人物都活灵活现如在眼前，书未出版就被《收获》看中。
- 书名本身就是一种世界观。“他们是被历史抛弃的小人物，他们是生活里的大角色。”宅门里守园子的琴师、被卖又扶正的奶奶、一身坏毛病却善良懦弱的家仆……郭宝昌不写帝王将相，专写命运夹缝里的人，写他们如何在历史的车轮下活出自己的分量。
- 人物可以写得像《世说新语》。琴人管先生，琴就是命，酒也是命：天寒地冻只穿一件夹袍，问他为何不穿皮袍，答”喝了”，意思是把棉袍当了换酒；把二两烧刀子倒进热汤面，”这不是喝，是吃，这面条没有酒味怎么吃啊”。郭宝昌说：”这个细节我至少和一百个人说过，旷古奇闻。”读这篇的人都说有世说新语的味道。
四、作者真正想说的话
郭宝昌真正想说的，是人各有命，但命里见人。他这一生被卖、下狱、劳改、成名，见过太多被时代碾过的人。他写人不写褒贬，纸上却已见各色人等：郑老屁能长年累月帮钱二爷绑裤腰带，是大仁；杜建时将军背着黑锅还谆谆善诱非亲非故的陌生小子，是大义。他说老天爷让他经历那么多事儿，认识那么多人物，又给了他讲故事的能力，这就是他的使命。他把那些被历史遗忘的名字一个个捡起来，让他们在纸上再活一遍。
五、值得细读的部分
- 奶奶与我：开篇第一篇，写被卖入豪门又扶正当了太太的奶奶，公认最好的一篇。
- 老花园子与琴人：全书最传奇的一篇，”喝了”的旷古奇闻即出于此。
- 我们房头的两位小姐：外表优雅美丽却在宅门里扭曲变形的小姐们。
- 王师父与猴三儿：隐身宅门的传奇武功高手和他的纨绔少爷徒弟。
- 共产党人于华：坚信共产主义却在时代车轮中逐渐失去自我的偏执挚友。
- 杜伯伯侧影：背着黑锅仍善待陌生小子的将军。
- 郑老屁与屁：一身坏毛病却极其善良懦弱的家仆。
- 大哥、干校糗事：后半部的世情与荒诞。
六、阅读过程中的感悟
读《都是大角色》那两天，我正好在回老家的火车上，车窗外是华北平原的冬麦地，书里是另一个华北：同仁堂的大宅门。我读”奶奶与我”时掉了眼泪。奶奶被卖进豪门，熬成了太太，却在亲生女儿面前畏首畏尾。我想起我外婆，一辈子在乡下，到我妈当上车间主任那年，她反而连话都不敢多说了。郭宝昌写的是他自己的奶奶，我读到的却是天下的奶奶。
琴人管先生那篇，我反复读了两遍。一个人穷到把棉袍当掉换酒，天寒地冻只穿夹袍，老爷子问起，他讪笑着答”喝了”；面条上来了，还要把二两烧刀子倒进去，”这不是喝，是吃，这面条没有酒味怎么吃啊”。我先是笑，笑着笑着又难受。管先生是琴呆子，琴就是命，可他拿命换的是那口酒。郭宝昌写他不写惨，只写那股子穷且乐、痴且真，这就是他说的”旷古奇闻”。我活到四十岁，见过不少这样的人，工厂老师傅里就有，一身毛病，却把一门手艺当命，我从他们身上学到的东西，比任何书都多。
136页以前是传奇，136页以后是世情。前半部看得我拍大腿，后半部读得我沉默。共产党人于华那篇，写一个人如何被时代一点点掏空，最后落入骗钱陷阱，郭宝昌一句褒贬没有，我却感到一阵寒意。读完我把《大宅门》翻出来重看，发现剧里那些让人记一辈子的角色，原来都有真人打底。这本书让我相信一件事：普通人身上藏着的传奇，比剧本里写的要多得多，只是没有郭宝昌这样的笔，替他们写下来。
七、这本书应该怎么读
- 先读前三篇。《奶奶与我》《老花园子与琴人》《我们房头的两位小姐》，全书最好的三篇都在前面。
- 136页是分水岭。前段传奇，后段世情，读后半部时放慢一点，人物都藏在细节里。
- 配着《大宅门》读。先看剧再读书，或先读书再看剧，人物对照起来味道翻倍。
- 一口气读完更佳。全书17万字，有人一天读完，节奏像听老爷子聊天。
- 适合人群：《大宅门》剧迷、喜欢汪曾祺笔法的人、爱读人物散文的人、中年读者。不建议：期待强情节小说的读者、对京味儿口语不熟悉的年轻读者（可先试读一篇）。
| 类别 | 人物 | 一句印象 |
|---|---|---|
| 宅门里的人 | 奶奶·房头两位小姐 | 被卖进豪门的人，各有各的变形 |
| 江湖奇人 | 琴人管先生·钱二爷·郑老屁 | 穷且痴，一身毛病却大仁大义 |
| 时代故人 | 于华·杜伯伯·大哥 | 被时代碾过，郭宝昌一句褒贬不写 |
金句：“他们是被历史抛弃的小人物，他们是生活里的大角色。”· “喝了。”（琴人管先生）· “这不是喝，是吃，这面条没有酒味怎么吃啊。”
一句话总结：《大宅门》导演郭宝昌以京味儿笔法写尽宅门内外的小人物：被历史抛弃的他们，是生活里的大角色。
八、读前决策
著名导演郭宝昌的自传散文，以一众各赋异禀的“小人物”串联起自己八十余年曲折人生路上的雪爪鸿泥，继续讲述《大宅门》意犹未尽的故事。
郭宝昌自幼被卖进豪门，饱经沧桑，阅尽世情。他被时代的车轮倾轧下狱劳改，他对艺术的痴迷和探索，他和梨园名宿的奇缘，他对第五代导演的扶持以及和他们的友谊，他被命运拨弄而缺乏亲情的孤独……跌宕起伏的经历，加上这些经历中遇到的奇人异事，构成了他异于常人的非凡人生。
本书以人物写作为主体，呈现了一组精彩绝伦、复杂生动的人物群像：隐身宅门的传奇武功高手和他的纨绔少爷徒弟；外表优雅美丽却在宅门里扭曲变形的小姐们；朴素善良、却在被自己卖入豪门又扶正当了太太的女儿面前畏首畏尾的奶奶；长得极丑倒守着最美的媳妇干着最美的活儿、一身坏毛病却极其善良懦弱的家仆；宅门花园里深藏的古琴文化和古琴大师；坚信共产主义却在时代车轮倾轧中逐渐失去自我、最终落入骗钱陷阱的偏执挚友……人性的复杂多面、人生的不可预测，构成了这部作品的最大特色，这些丰富深沉的人物谱背后，是对时代、对命运、对人性的复杂体味和深刻感慨。
他们是被历史抛弃的小人物，他们是生活里的大角色。
郭宝昌，一九四〇年生，北京人，北京电影学院五九级导演系毕业生。曾在广西电影制片厂、深圳电影制片厂任导演、编剧工作，创作有电影《神女峰的迷雾》《雾界》《春闺梦》以及电视剧《大宅门》《淮阴侯韩信》《大老板程长庚》等多部影视作品。近年仍从事着影视、文学、京剧、话剧的创作及戏曲理论方面的研究。
郭宝昌身世传奇，经历坎坷。自幼被卖进同仁堂乐家的经历，最终成就了让他后来蜚声海内外的《大宅门》系列剧。但宅门里的兴衰恩怨并非他传奇经历的全部：他被时代的车轮倾轧下狱劳改的挣扎与痛苦，他对艺术的痴迷和探索，他因身世独特而陷在亲情迷宫里的孤独，他被命运拨弄如同坐上人生过山车一样的刺激……跌宕起伏的经历，加上这些经历所带来的奇人异事，构成了郭宝昌异于常人的非凡人生。
郭宝昌自己感慨：老天爷让我经历那么多事儿，认识那么多人物，又给了我讲故事的能力，这大概就是我来到这个世界上，老天爷给我的使命。
自序：海中有条河
奶奶与我
王师父与猴三儿
女张飞与艮萝卜
老花园子与琴人
钱二爷与小伙计
郑老屁与屁
我们房头的两位小姐
共产党人于华
杜伯伯侧影
干校糗事
爱信不信
大哥
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