文学与经典

数年前，芬兰作家托芙·扬松的小说《夏日书》首次被引进中国；今年，一个全新的译本由北京联合出版公司与“明室Lucida”联合推出，让这个迷人的夏日故事得以再次启航。一本如此薄薄的小书，却常年位列许多知名作家的“挚爱书单”榜首，也难怪作家艾莉·史密斯曾精准地形容它“就像是一只蝴蝶被释放到一间满是大象的房间”。 一片与世界隔绝的小小天堂 故事发生在一个芬兰湾的小岛...

什么是“家”？ 对小说《在家》的主人公而言，这个字眼太复杂了。她不是一个传统意义上的“流亡者”，却在这场漫长迂回的生命跋涉中，失去了几乎所有可以被归为“家”的东西。 2025年5月，德国作家尤迪特·海尔曼的长篇小说《在家》由上海文艺出版社引进出版，收入“艺文志eons”书系。这部小说被冠以德国当代文学代表作家的名号，但在层层形容词包裹之下的，是一个再简朴不过...

从“第二人称”开始，她替你说出了那句没敢说的话 “25岁了，生日快乐。这些花是从墓地带来的，为了给你庆生，还有想对你说的话，一起送给你。” 翻开这本书，你面对的不是一个被观赏的“她”，也不是一个在遥远故事里挣扎的角色——是一个“你”。一个正在满头雾水、手忙脚乱地跨过25岁门槛的，再普通不过的你。 海莉·麦克吉的《年龄是一种感觉》从头至尾只做了一件事：它用第二...

梁文道在序言中说，陈宇慧是少有的“又会吃、又会写，还能够把其中道理形诸文字，写得生动活泼”的年轻人。而这本由广西师范大学出版社2025年6月出版的新书，用18篇随笔提出了一个直指现代人焦虑的追问：在工业化流水线迅速席卷一切的今天，我们吃进嘴里的，到底是自己想吃的，还是别人希望我们吃的？ 翻开之前，我预设这会是一本菜谱的变体：无非是讲番茄炒蛋时放糖还是放盐，葱...

“它们几乎是幸福的。” 在托芙·迪特莱弗森的短篇小说《邪恶的幸福》里，有一对令人生羡的夫妻，他们同掉一根针，都能同时弯腰去捡，默契得宛若一个人。然而紧接着，叙述者便用一句充满苦涩的洞察，刺破了这幅温馨画面的假象：“如果他俩注意到不是自己先捡到的，都会难过得要命。” 迪特莱弗森笔下这种对幸福精准又残忍的凝视，在这本2025年由广西师范大学出版社引进的短篇集中俯...

这本2025年由广西师范大学出版社推出的新译版《如果种子不死》，以一种几乎越界的坦诚，回击了关于回忆录的所有谎言。它不事忏悔，不事哀悼，它只是发生了，一如纪德为自己选择的隐喻——那粒既不“死”也不“结出”的、违背了耶稣教诲的种子。纪德取其反义：“如果种子不死”，它就还是完整的一粒，隐喻一种坚持自我、拒绝被同化的生命态度。然而这颗种子从未温顺地躺在黑土里。它吞...

一位史学家的半生，不过是她早已写完的残稿 “你睁开了眼睛。” 这是小说开篇的第二人称“你”，像一个咒语，一把把你拽进那座散发着腐烂与香料气息的老宅。在拉美文学爆炸的璀璨星河里，卡洛斯·富恩特斯或许是最被中文世界低估的一颗恒星。我们记住了马尔克斯的马孔多，记住了略萨的酒吧长谈，却常常对这位与加西亚·马尔克斯、巴尔加斯·略萨、胡利奥·科塔萨尔并称“拉美文学爆炸”...

他把海洋搬进你的客厅，代价是看尽它的美与伤。 这是一本自传式海洋探险随笔。作者约翰·鲁思文，艾美奖得主、动物学博士，也是唯一全程参与《蓝色星球》及续集拍摄的导演。 翻开目录，十五个章节带你潜入那些成就纪录片神作背后的真实故事。与大卫·爱登堡爵士并肩追踪蓝鲸；在深海中与巨型乌贼窒息地对视；从千米深海设备故障中惊险自救；记录灰礁鲨月夜下首次被拍摄到的捕猎行为——...