在文学史上，理查德·布劳提根（Richard Brautigan）常以一个具有欺骗性的矛盾体出现。表面上，他是20世纪60年代嬉皮士文化的偶像、“美国第一位后现代主义小说家”，以天马行空的想象力著称。但在宁静温暖的文字“梦幻”背后，这位于1984年结束自己生命的作家，其作品的底色常与死亡相伴。《去蒂华纳做手术：一部1966年的罗曼史》正是布劳提根这种矛盾特质...

在中文语境里，“潜逃”往往带有犯罪的意味。《弃夫潜逃》这本书的标题看似在审判这些女性，翻开之后才发现，那个真正被审判的对象，是那个不让她们活下去的时代。 400份尘封卷宗里，她们留下了声音 这本书的中文版来得有些迟。英文版早在2015年就已面世，十年之后才被引进，2025年5月由上海教育出版社推出。 故事要从2003年说起。那时，正在约翰斯·霍普金斯大学攻读...

什么是“家”？ 对小说《在家》的主人公而言，这个字眼太复杂了。她不是一个传统意义上的“流亡者”，却在这场漫长迂回的生命跋涉中，失去了几乎所有可以被归为“家”的东西。 2025年5月，德国作家尤迪特·海尔曼的长篇小说《在家》由上海文艺出版社引进出版，收入“艺文志eons”书系。这部小说被冠以德国当代文学代表作家的名号，但在层层形容词包裹之下的，是一个再简朴不过...

这个名字本身就是一个刺眼的标记，一种带着伦理色彩的残酷邀请。作者诺曼用某种以魔幻与现实相互交织的语言，于世界边缘的阴暗地带搭建起一座崭新的聚场。生活在1990年印尼雅加达的会计师诺曼·埃里克森·帕萨里布，在税务局工作了近六年后，撕下一地税单，以短篇小说集《近乎快乐的故事》闯进了2022年布克国际文学奖的长名单，与当届诺奖得主奥尔加·托卡尔丘克、约恩·福瑟并肩...

这不是一本教你“如何治愈”的书，甚至不承诺“走出悲伤”。它只是一场从上海到老家再到广州的迁徙记录，画的是一个女孩在失去父亲之后，如何用一次次无目的的散步，重新学会呼吸。 中文漫画的语境里，与生活短兵相接的作品不少。但像石榴Zakuro这样，直面父亲离世的巨大创痛，并将疗愈过程诚实地摊开在纸面上的，不多见。 这本书在讲什么 《心的散步》是青年漫画家石榴Zaku...

从“第二人称”开始，她替你说出了那句没敢说的话 “25岁了，生日快乐。这些花是从墓地带来的，为了给你庆生，还有想对你说的话，一起送给你。” 翻开这本书，你面对的不是一个被观赏的“她”，也不是一个在遥远故事里挣扎的角色——是一个“你”。一个正在满头雾水、手忙脚乱地跨过25岁门槛的，再普通不过的你。 海莉·麦克吉的《年龄是一种感觉》从头至尾只做了一件事：它用第二...

对世界而言，加沙是一个被数字和声明覆盖的抽象符号。交战双方的伤亡统计、难民人数的通报、联合国决议的措辞——它们本应刺痛观者的良知，却因日复一日的重复，使我们对“远处正在发生的事”逐渐麻木。当死亡成为每日新闻的固定版面，“习惯”代替了惊愕，数字代替了面孔。 然而，巴勒斯坦诗人莫萨布·阿布·托哈用一种近乎本能的方式，抵抗着这种“习惯”。他不写大场面的战争叙事，不...

梁文道在序言中说，陈宇慧是少有的“又会吃、又会写，还能够把其中道理形诸文字，写得生动活泼”的年轻人。而这本由广西师范大学出版社2025年6月出版的新书，用18篇随笔提出了一个直指现代人焦虑的追问：在工业化流水线迅速席卷一切的今天，我们吃进嘴里的，到底是自己想吃的，还是别人希望我们吃的？ 翻开之前，我预设这会是一本菜谱的变体：无非是讲番茄炒蛋时放糖还是放盐，葱...